Как записать игру на цифровом пианино на видео и вести стрим

Звук для видео снимается с цифрового пианино одним из четырёх способов: микрофоном в комнате, с линейного выхода через аудиоинтерфейс, по USB прямо в компьютер и встроенным рекордером инструмента. Выбор определяет не бюджет, а документация конкретной модели: USB отдаёт аудио далеко не у всех, и наличие линейного выхода с этим никак не связано.

Четыре тракта звука: чем они отличаются

Различаются тракты не качеством «вообще», а тем, что попадает в дорожку: микрофон пишет комнату, электрические выходы — только инструмент, встроенный рекордер — вашу игру без картинки.

Вывод простой: нужен студийный тембр — берите электрический тракт, нужен эффект присутствия — микрофон. Самый честный вариант — писать оба сразу: комнату можно подмешать к чистому сигналу на монтаже, а вот вычесть её из микрофонной записи уже нельзя. Встроенный рекордер стоит особняком — он не про видео, а про материал: MIDI-дорожка не звук, а события нажатий, которые можно переозвучить любым тембром. Как устроена бортовая запись, мы разобрали в материале про метроном и запись.

У каких моделей USB отдаёт звук, а у каких только MIDI

Аудио по USB отдают Yamaha P-145, P-225, P-525, DGX-670 и Roland серии «X»; Casio и Kawai ES — только MIDI. Проверять надо документацию своей модели, а не логику «дорогое — значит умеет» (сверка 22.09.2026).

Из таблицы следуют три вещи.

Из проверенных нами Casio аудио по USB не отдаёт ни одна. Мы прошли пять руководств от бюджетной CDP-S до флагманской PX-S7000: глава подключения к компьютеру везде называется «через USB MIDI», слова «USB audio» в этих документах нет ни разу. В DAW инструмент появляется как «CASIO USB-MIDI» — источник событий, а не звука.

У Roland граница проходит по букве в названии. FP-30X в спецификации помечен как «supports USB MIDI/AUDIO», у FP-30 без буквы такой пометки нет, FP-10 описан прямо как USB MIDI. Одна буква — и способ записи меняется полностью.

Наличие USB-Audio не совпадает с наличием линейного выхода и не растёт с ценой. Самая младшая Yamaha P-145 отдаёт звук по USB, но линейного выхода у неё нет вовсе. Дорогая Casio PX-S7000 — ровно наоборот. А Casio CDP-S110/S160 и Roland FP-10 не имеют ни того, ни другого: им остаётся гнездо наушников либо микрофон.

Ловушка на корпусе: разъём USB типа A на инструменте — хост для флешки, кабель к компьютеру идёт только в порт TO HOST или USB Computer. Драйверы, задержку, буфер и настройку DAW мы разобрали в статье про подключение к компьютеру.

Bluetooth Audio записать игру не поможет

Bluetooth Audio в цифровом пианино — это вход, а не выход. Инструмент работает как приёмник A2DP: принимает музыку со смартфона и играет её своими динамиками. Руководство Yamaha P-525 формулирует это без двусмысленности: звук, поступивший на вход, не выводится на устройства, подключённые по Bluetooth Audio или через гнездо AUX IN, а в таблице типов подключения там стоит «receive audio data» — только приём.

Отсюда главное: вопрос «какой Bluetooth-кодек писать чище» не имеет смысла, потому что тракта наружу физически нет. Аргумент про потери вторичен, но для полноты: все ходовые кодеки — с потерями, потолки битрейта от примерно 320 кбит/с у SBC до 990 у LDAC, тогда как линейная стереозапись 16 бит / 44,1 кГц — это 1411 кбит/с. Bluetooth MIDI передаёт события нажатий, а не звук: отправить игру в DAW по нему можно, записать видео — нет. Подробности — в статье про Bluetooth в цифровом пианино.

Что выключить в инструменте перед записью

Перед первой же записью выключите наушниковую обработку — она включена по умолчанию и рассчитана на прослушивание в наушниках, а не на запись. Называется она у всех по-своему: Yamaha — Stereophonic Optimizer и Binaural Sampling, Roland — Headphones 3D Ambience, Kawai — Spatial Headphone Sound, Casio — Head Phone Mode.

Это требование производителя. Руководство Yamaha P-525 перечисляет ситуации, когда функции надо отключить, и заканчивает список капслоком: перед аудиозаписью выключить обязательно. Там же отдельная оговорка — если вы мониторите в наушниках то, что уходит через AUX OUT, Binaural Sampling и Stereophonic Optimizer тоже надо снять. Casio в руководстве PX-870 формулирует похоже: Head Phone Mode включён по умолчанию, и его следует выключать всегда, когда инструмент подключён к аудиосистеме или усилителю. У Roland эффект Headphones 3D Ambience по умолчанию включён и действует только на фортепианные тембры, но документирован он не во всех сериях — искать его надо в руководстве своей модели.

Самый важный контрпример — Kawai ES120. Её руководство прямо предупреждает, что Phones Type и Spatial Headphone Sound применяются и к сигналу на линейном выходе. Выключать перед записью надо Spatial Headphone Sound и Speaker EQ: Phones Type по умолчанию стоит в положении Normal и сам по себе ничего не красит. Расхожее «линейный выход отдаёт чистый сигнал, а наушниковый — обработанный» на этой модели ломается. Правильная рамка другая: обработка не привязана к типу гнезда, её надо проверять и снимать вручную. Бывает и наоборот — у Casio PX-S1100 эффект Surround, по документу, не применяется ни к PHONES, ни к LINE OUT и живёт только на встроенных динамиках.

Если линейного выхода нет: запись с гнезда наушников

С гнезда наушников писать можно, но уровень там принципиально другой — это главная причина испорченных дублей. Линейный сигнал снимается сразу после предусилителя, гнёзда наушников — после оконечного. Отсюда три следствия: уровень выше, он зависит от мастер-громкости, и шума больше на один лишний каскад.

Числа, которые полезно держать в голове. Бытовой линейный уровень −10 dBV — это около 0,316 В, профессиональный +4 dBu — около 1,228 В; клавишные отдают на 10–20 дБ ниже линейного номинала, отсюда классическое «подключил, а тихо», которое лечится гейном на приёмнике. Casio публикует цифры своего линейного выхода прямо в спецификации: 600 Ω, 1,3 В RMS максимум. Наушниковый выход у некоторых инструментов отдаёт мощность, которой хватило бы на пассивную колонку: в микрофонный вход его подавать нельзя, линейный он способен перегрузить, практический порог безопасности — около 4 вольт. Правило одно: начинайте с громкости в нижней трети и идите от тихого к громкому.

Ещё два способа испортить дорожку на ровном месте. Моно-штекер: Casio предупреждает, что монофонический джек даст на выходе только один из двух стереоканалов. И кабель-аттенюатор с резистором внутри — Yamaha требует кабели и переходники с нулевым сопротивлением. Догме «линейный выход не зависит от громкости» тоже не верьте: у Yamaha громкость AUX OUT регулируется слайдером VOLUME, а у P-225 это переключаемая настройка Variable/Fixed. Схемотехника выходов разобрана в статье про разъёмы и подключение колонок.

Микрофон в комнате: откуда берётся стук клавиш

Стук клавиш в записи бывает двух разных природ, и лечатся они по-разному. Синтезированный шум механики — часть сэмпла: у Casio PX-870 он вынесен в отдельные параметры акустического симулятора Key-on Action Noise, Key-off Action Noise и Damper Noise. Такой призвук идёт в линию и в USB-поток и убирается настройкой инструмента. Акустический стук реальных клавиш в электрический тракт не попадает вовсе — зато прекрасно попадает в микрофон.

Отсюда позиция микрофона. Чем он ближе и чем ближе к стороне клавиатуры, тем больше в дорожке сопутствующих шумов и тем меньше музыки — эффект задокументирован на записи акустического рояля и переносится на цифровой с поправкой: источник звука там не струны, а динамики, но механика шумит так же. Отодвиньте микрофон от клавиатуры и наведите на динамики, а не на руки.

Комната тоже участвует: чем меньше отражений, тем резче перепад между атакой ноты и послезвучием — «сухая» запись звучит жёстче, чем та же игра на слух. Схем расстановки пары микрофонов именно для цифрового пианино мы не приводим: надёжного источника под такие цифры нет.

Телефон, компьютер и OBS

Штатное приложение камеры на телефоне под внешний звук не рассчитано. В руководстве iPhone для «Камеры» перечислены только встроенные микрофоны, стерео и моно, снижение шума ветра и AirPods в роли микрофона; внешний USB-микрофон или интерфейс там не заявлен. Механизм выбора входа в системе есть — через Пункт управления назначается устройство ввода для конкретного приложения, — но описан он в контексте видеоконференций, а не съёмки. Значит, под запись с внешним звуком нужен сторонний рекордер с явным выбором входа.

На Android класс USB-аудио поддерживается на уровне системы с версии 5.0: ОС сама определяет USB-периферию и маршрутизирует воспроизведение и захват. Ограничения платформы — PCM 16, 24 или 32 бита, 8–48 кГц, максимум два канала, плюс дополнительная задержка USB-контроллера против встроенного ЦАП. Оговорка важная: поддержка в системе не означает поддержки в конкретном приложении камеры.

Для стрима с компьютера картина проще, но у неё своя типовая ошибка. В OBS источник «Захват аудиовхода» добавляет устройство в конкретную сцену — и если инструмент слышен в наушниках, но в сцену не добавлен, в стрим он не попадёт. Обратная крайность описана в документации: если то же устройство выбрано ещё и в общих настройках звука, получите эхо. Проверяйте не слух, а индикатор уровня на источнике в микшере.

Почему звук уезжает от картинки и что с этим делать

Если камера и звук пишутся разными устройствами, расхождение неизбежно: у каждого свой тактовый генератор, и ни один не идёт точно на номинальной частоте. Замеры шестнадцати бытовых записывающих устройств на девяностоминутных дублях дают типовой порядок 23 мс за час по аудио и 15 мс по видео, худшие случаи — до 60 мс за минуту, то есть 3,6 секунды за час. Дрейф звука и картинки на одном аппарате при этом различается: встречаются пары вроде +13 ppm по аудио и −554 ppm по видео.

Три детали объясняют, почему «то расходится, то нет». Первые минут десять дрейф нелинеен — устройство прогревается, — и серия коротких дублей с паузами даёт больший средний дрейф, чем одна длинная запись. Дальше переменная частота кадров: многие телефоны пишут видео с плавающим FPS и при слабом свете снижают его ради выдержки. И несовпадение частот дискретизации: 48 кГц против 44,1 — почти девять процентов разницы в скорости. Это не дрейф в миллисекундах, а больше пяти минут за час и слышимый сдвиг по высоте.

Ключевое различение, без которого лечение не работает:

Синхронизация по одной точке — тому самому хлопку в начале — на дрейфующей записи не работает: чем дальше от точки, тем сильнее расхождение. Хлопайте в ладоши в начале и ещё несколько раз по ходу: это и видимая, и слышимая метка. Пишите камерой референсный звук, даже плохой, — по нему работает автосинхронизация по форме волны. Если дрейф есть, замерьте его по двум точкам, в начале и в конце перекрытия, и примените постоянную коррекцию скорости. Ресемплировать надо аудио, а не видео: у видео это даёт видимые артефакты, а остаток дрейфа прячется на склейках и статичных планах.

Радикальное решение и самое надёжное — писать всё одним устройством: один генератор на звук и картинку, дрейфу неоткуда взяться.

Что это стоит в России

Цены — ориентир по порядку величины, срез 22.09.2026, диапазон по нескольким площадкам.

Порядок расходов задаёт инструмент. Отдаёт аудио по USB — хватит кабеля. Есть LINE OUT — комплект «интерфейс плюс два кабеля» укладывается в 5,5–8 тысяч. Нет ни того, ни другого — остаётся микрофон, самый чувствительный к комнате путь.

Можно ли выкладывать чужое произведение

Публикация ролика в соцсети — отдельный способ использования произведения, и норма про личные цели его не покрывает. По пп. 11 п. 2 ст. 1270 ГК РФ доведением до всеобщего сведения считается размещение произведения так, что любое лицо может получить к нему доступ из любого места и в любое время по собственному выбору; там же оговорено, что использованием это признаётся независимо от цели извлечения прибыли. Статья 1273 разрешает гражданину свободно воспроизводить произведение исключительно в личных целях — «записал для себя» под неё подходит, «выложил в ленту» уже нет.

Что из этого следует практически:

• Общественное достояние — безопасно. По ст. 1282 такое произведение свободно использует любое лицо без согласия и вознаграждения; авторство, имя автора и неприкосновенность произведения при этом охраняются. Бах, Бетховен, Шопен, Рахманинов — сюда.
• Срок считается по ст. 1281: жизнь автора плюс 70 лет с 1 января года, следующего за годом смерти. У нормы есть малоизвестный п. 5: автору, работавшему во время Великой Отечественной войны или участвовавшему в ней, срок увеличивают ещё на четыре года. Проверяйте конкретный год и эту надбавку.
• Своя аранжировка не отменяет чужих прав. Переработка порождает производное произведение (пп. 9 п. 2 ст. 1270), но пользоваться своими правами его автор вправе только при соблюдении прав авторов исходного материала (п. 3 ст. 1260).
• Цитирование — узкая дверь. Ст. 1274 допускает его в научных, полемических, критических, информационных и учебных целях, в оправданном целью объёме и обязательно с указанием имени автора и источника.
• Автоматическая заявка на площадке — не блокировка. Заявка Content ID на YouTube создаётся автоматически при совпадении, и сама по себе это ни запрос на удаление, ни предупреждение каналу. Правообладатель выбирает политику — заблокировать, монетизировать в свою пользу или отслеживать, — и она может различаться по странам. Автор ролика может ничего не делать, вырезать фрагмент, разделить доход или оспорить заявку; неудачное оспаривание уже способно привести к запросу на удаление и предупреждению.

Это изложение норм, а не консультация: конкретную ситуацию оценивает юрист.