Арпеджио на фортепиано: что это и как играть короткие, длинные и ломаные

Арпеджио — это звуки аккорда, взятые по очереди, а не одновременно, обычно снизу вверх. Слово происходит от итальянского arpeggiare — «играть на арфе». В нотах арпеджированный аккорд обозначают волнистой вертикальной линией перед ним. В фортепианной технике различают три вида арпеджио: короткие, длинные и ломаные.

Что такое арпеджио и чем оно отличается от аккорда

Арпеджио отличается от аккорда только способом исполнения: состав звуков тот же, но они звучат не разом, а один за другим. Возьмите до–ми–соль одновременно — это аккорд. Сыграйте до, потом ми, потом соль — это арпеджио того же аккорда. Как устроено само трезвучие и что такое его обращения, мы разобрали в статье что такое аккорд; здесь нам нужно одно: арпеджио — это аккорд, растянутый во времени.

Название честно подсказывает, откуда приём. На арфе аккорд естественно звучит «перебором», и клавишные переняли эту манеру. Есть и отличие от струнных, о котором стоит знать. На клавишных взятые звуки арпеджированного аккорда обычно выдерживают до конца его длительности, поэтому после «перебора» звучит полный аккорд. На смычковых после арпеджио остаются звучать только один-два верхних звука.

В обиходе встречается и слово «арпеджиато» — это синоним арпеджио, а не отдельный приём.

Всегда ли арпеджио играют снизу вверх

Сегодня нормой считается направление снизу вверх, но так было не всегда. Исторически существовали три способа: снизу вверх, сверху вниз (сейчас он считается архаичным) и вверх-потом-вниз, который встречается у Баха и Генделя. Поэтому формула «арпеджио всегда играют снизу вверх» неточна. В учебных упражнениях — да, а в старинной музыке направление зависит от стиля и редакции.

Какие бывают арпеджио на фортепиано

В школьной фортепианной технике три вида арпеджио — короткие, ломаные и длинные. Именно так они разложены и в классических сборниках упражнений, например в книге «Арпеджио» Б. Муджеллини, где к ним добавлены варианты в прямом и расходящемся движении и с двойными нотами. Отдельно в нотах встречается арпеджированный аккорд — это уже не упражнение, а указание, как сыграть конкретный аккорд пьесы.

Короткое арпеджио

Короткое арпеджио — это трезвучие и его обращения, сыгранные по звукам, причём каждое обращение берётся «внутри позиции аккорда». Упражнение обычно ведут на три октавы: основное трезвучие (Т53), затем секстаккорд (Т6), затем квартсекстаккорд (Т64) — и обратно. Рука не переставляет пальцы внутри позиции: она берёт четыре звука, переносится целиком и берёт следующие четыре. На практике это первый шаг от аккорда к арпеджио: позиция в руке уже знакома по аккорду, остаётся научиться переносить её без толчка.

Ломаное арпеджио

Ломаное арпеджио играется в тех же позициях, что и короткое, но звуки идут не подряд, а вразбивку. Главная работа здесь достаётся не пальцам, а руке: ломаное арпеджио играют на боковом движении, пальцы «открываются» и «захлопываются» вместе с поворотом всей руки. Первый палец при этом забирают ко второму, а руку слегка поворачивают в сторону пятого. В школьной программе ломаные арпеджио обычно идут последними из трёх видов.

Длинное арпеджио

Длинное арпеджио — трезвучие, разложенное подряд на две октавы и больше, вверх и вниз. Ключевая разница с коротким видна в аппликатуре: в коротком после третьего пальца идёт пятый, а в длинном — снова первый, который подкладывается под руку и открывает следующую октаву. Отсюда и главная трудность вида — незаметная смена позиции на ходу, без толчка и акцента на первом пальце.

Арпеджированный аккорд и арпеджио в аккомпанементе

Арпеджированный аккорд в нотах обозначают волнистой вертикальной линией перед аккордом, а над рядом таких аккордов может стоять слово arpeggio. Это не техническое упражнение, а указание к исполнению: аккорд берётся «перебором», звуки держатся. Как читать это и другие обозначения, мы собрали в гиде как читать ноты.

В аккомпанементе разложенные аккорды живут повсюду — от арпеджированного баса до альбертиевых басов классиков. Как такая фигурация левой руки складывается с мелодией, разобрано в статье об игре двумя руками.

Аппликатура арпеджио: таблица для шести тональностей

До, соль и фа мажор, а также ля, ре и ми минор играются одной и той же аппликатурой: у всех шести тоническое трезвучие лежит только на белых клавишах. Это общепринятая норма — в методических пособиях для этих тональностей цифры совпадают палец в палец. Пальцы даны при движении вверх; вниз — те же в обратном порядке.

Длинные арпеджио (2 октавы)

Короткие арпеджио (каждая позиция отдельно)

Таблицы на 24 тональности мы намеренно не даём. Вместо них — два правила: одно объясняет цифры таблицы, второе помогает ориентироваться в остальных тональностях.

Правило 3-го и 4-го пальца

Пальцы 1, 2 и 5 в арпеджио играют всегда, а третий и четвёртый чередуются. В коротких арпеджио белоклавишной группы — до, соль, фа мажор и ля, ре, ми минор — какой из них брать, решает интервал до пятого пальца: если между ними терция — ставят 4-й, если кварта — 3-й. Проверим на таблице. В правой руке в Т53 от соль до верхнего до — кварта, поэтому 3-й. В Т6 от до до верхнего ми — терция, поэтому 4-й. В левой руке в Т64 пятый палец стоит на нижнем соль, а от соль до до — кварта, поэтому 3-й.

То же правило объясняет минор этой группы. В ля миноре в левой руке трезвучие начинается с ля–до, это малая терция — и рядом с пятым встаёт 4-й палец. В ту же аппликатурную группу в некоторых пособиях входят и тональности, где аккорд целиком лежит на чёрных клавишах: фа-диез мажор и ми-бемоль минор.

За пределами этой группы правило перестаёт быть надёжной подсказкой. Например, в фа миноре пособия ставят 4-й палец вместо 3-го в основном трезвучии и первом обращении. Поэтому в остальных тональностях аппликатуру строят от места первого пальца, а сверяют с пособием, по которому вы занимаетесь.

Где стоит первый палец

Первый палец в арпеджио по возможности ставят на белую клавишу. Исключения — тональности, где белых звуков в аккорде нет вовсе, например фа-диез мажор (соль-бемоль мажор) и ре-диез минор (ми-бемоль минор). В арпеджио, которые начинаются с чёрной клавиши, главное — твёрдо запомнить, где в каждой позиции стоит первый палец: остальные пальцы подстраиваются под него. Таблицы таких тональностей в разных пособиях сгруппированы по-разному.

В арпеджио септаккордов в позиции четыре звука, и играют все четыре пальца — правило 3-го и 4-го к ним не относится. От белых клавиш доминантсептаккорд правой рукой играют 1-2-3-4, левой — 5-4-3-2-1 (5-й палец на нижнем звуке). В уменьшённом септаккорде — 1-2-3-4, 4-й палец приходится на чёрную клавишу. Сами септаккорды и их строение — в статье о септаккордах.

Насколько аппликатура обязательна

Единого ответа нет, и зависит он от того, кто принимает зачёт. Экзаменационная система ABRSM прямо разрешает играть любой аппликатурой, если результат музыкальный. Арпеджио там требуют наизусть, легато, ровными длительностями и без педали. На техзачёте в российской музыкальной школе аппликатурные формулы задаёт программа школы, и методисты относят подмену «слабого» 4-го пальца «сильным» 3-м к типовым нарушениям. Требования к гаммам и арпеджио по классам и экзаменам мы свели в гиде гаммы для начинающих, а общие принципы расстановки пальцев — в статье об аппликатуре.

Мы видим так: таблица выше — рабочая норма, и отступать от неё стоит осознанно, а не потому что «так удобнее с первого раза». 4-й палец в левой руке стоит в таблице не случайно: он снимает растяжку между 2-м и 3-м пальцем. Там, где 3-й и 4-й дают один результат, некоторые педагоги считают их взаимозаменяемыми.

Как подкладывать первый палец: две школы

Подкладывание первого пальца — главный момент длинного арпеджио, и здесь фортепианные школы расходятся принципиально. Одна учит незаметному подкладыванию при ровной кисти. Другая для быстрого темпа предлагает перекладывание — руку проносят над первым пальцем. Молча выбирать одну из них мы не станем: у каждой своя логика.

Подкладывание: классическая школьная методика

Смысл классического подкладывания в том, чтобы смену позиции не было слышно. Первый палец заранее едет под ладонью к своей клавише, кисть остаётся на одной высоте, а как только он взял звук, вся рука переезжает на новую позицию. Главный враг здесь — зажатый первый палец: именно он даёт толчки и акценты. А. А. Шмидт-Шкловская отдельно предостерегала от подкладывания «дугообразным движением ниже уровня клавиатуры» — так следующую позицию подготовить труднее. На эту методику опираются и нынешние методические разработки детских школ искусств.

Перекладывание: вариант для быстрого темпа

Другие педагоги считают, что в быстрых многооктавных арпеджио подкладывание задействует лишние мышцы и тормозит, и предлагают перекладывание (по-английски thumb over). Первый палец проводят прямо за остальными, а руку не выворачивают — достаточно лёгкого поворота кисти. С этим связан образ «колеса»: ладонь с пальцами-спицами катится по клавиатуре и охватывает почти две октавы. Для такого движения нужна гибкая, подвижная кисть; ей помогает лёгкий «бросок» запястьем.

Что общего у двух школ

Спорят школы меньше, чем кажется. Классическая методика тоже говорит о переносе ладони через первый палец, а сторонники перекладывания называют подкладывание традиционным методом уроков. На практике граница проходит по темпу: в медленном темпе и в школе — подкладывание, в быстром многие педагоги переходят к перекладыванию. Новичку мы советуем начинать с подкладывания: в медленном темпе оно учит той самой ровности, без которой быстрый вариант не получится.

Как вести кисть в арпеджио: рука, а не растяжка

В арпеджио ведёт рука, движущаяся вбок, а не пальцы, растянутые на всю октаву. В этом сходятся обе школы, и это главный технический принцип всей темы. Кисть свободная, на одном уровне, без провалов перед первым пальцем и без акцентов на нём. Пальцы следуют за рукой и «забирают» звуки, а не дотягиваются до них.

Три приёма, которые помогают поймать это ощущение:

1. «Забрать в руку». Перед арпеджио «откройте» ладонь и пальцы, а затем соберите все звуки позиции в руку, как горсть. 2. Сначала движение, потом звук. Боковой перенос кисти и руки отрабатывают медленно, даже без звука — просто ведя руку над клавишами по линии арпеджио. 3. Разворот на пятом пальце. В коротком арпеджио, пока темп медленный, доиграйте позицию с лёгким разворотом руки к пятому пальцу и от него перенесите руку целиком к первому пальцу следующей позиции. Для начала каждое обращение повторяйте дважды.

Локоть при этом не прижат к корпусу: рука ведёт линию, а локоть идёт за ней. Если кисть к концу занятия устаёт или побаливает, первое, что стоит проверить, — не пытаетесь ли вы покрыть расстояние растяжкой пальцев вместо переноса руки. Медицинскую сторону — когда боль уже повод к врачу — мы разобрали отдельно в статье почему болят руки при игре на пианино.

С какого арпеджио начинать новичку

Начинать стоит с короткого арпеджио до мажор отдельными руками. Порядок, в котором арпеджио вводят в школе, и есть самый надёжный путь для самостоятельных занятий: короткие — после аккордов, длинные — позже, ломаные — последними.

Пошагово это выглядит так:

1. Аккорд. Возьмите до–ми–соль одновременно, затем секстаккорд ми–соль–до и квартсекстаккорд соль–до–ми. Пальцы — из таблицы коротких арпеджио. 2. Обращения по звукам. Каждую позицию сыграйте по звукам снизу вверх, не меняя пальцев. 3. Короткое арпеджио. Свяжите позиции переносом руки через октавы: трезвучие, секстаккорд, квартсекстаккорд и обратно, каждое обращение по два раза. 4. Длинное арпеджио. Трезвучие до мажор на две октавы с подкладыванием первого пальца, медленно, следя, чтобы первый палец не давал акцента. 5. Остальные тональности. Соль и фа мажор, ля, ре и ми минор — той же аппликатурой. Тональности с чёрными клавишами — по пособию, начиная с места первого пальца. 6. Две руки. Когда каждая рука звучит ровно отдельно, соединяйте их.

Ломаные арпеджио берите после того, как длинные идут ровно: они требуют уже свободного бокового движения. Метроном здесь полезен так же, как в гаммах, — ровность длительностей и отличает арпеджио от набора звуков.

Педаль и арпеджио

Техника арпеджио — это техника рук, и упражнения играют без педали. В пьесе длинное арпеджио, особенно в левой руке, часто звучит на педали; как её менять, чтобы гармония не смешивалась, — в гиде о педализации.

Арпеджиатор: что это и есть ли он в цифровых пианино

Арпеджиатор — функция электронного инструмента, которая сама раскладывает взятый аккорд в арпеджио по заданному рисунку и темпу. Это инструмент синтезаторов и моделей с автоаккомпанементом: например, у Casio PX-S3100 из линейки Privia по данным производителя 100 типов арпеджиатора. Технике арпеджио он не учит — наличие функции у конкретной модели проверяйте по спецификации.