Легато, стаккато и нон легато: штрихи на фортепиано и как их играть

Легато, нон легато и стаккато — три основных штриха фортепиано, то есть способа связывать или разделять звуки. Легато играют связно: предыдущую клавишу отпускают только после взятия следующей. Нон легато — раздельно, но не коротко. Стаккато — отрывисто: в живой игре такая нота по замерам звучит в среднем меньше половины записанной длительности. В нотах легато обозначают лигой, стаккато — точкой.

Шесть штрихов в одной таблице

Штрих — способ извлечь звук и соединить его с соседним: связно, раздельно или отрывисто. Ниже все шесть штрихов от самого связного к самому короткому, плюс тенуто.

Две оговорки к таблице. Лига над нотами одной высоты — не штрих, а залигованность: две ноты сливаются в одну суммарной длительности. А акцентные знаки (>, ^, sf, fz) — про силу звука, а не про длину; их мы разобрали в статье о динамике в нотах.

Что такое легато, стаккато и нон легато простыми словами

Легато (от итальянского legare — «связывать») — игра, при которой звуки как бы переходят один в другой. Стаккато (от staccare — «отрывать, отделять») — короткая, отрывистая игра, чётко отделяющая каждый звук. Нон легато — буквально «не связно»: звуки отделены, но без заметного укорочения.

Удобнее всего держать в голове не три отдельных приёма, а шкалу. На одном краю — легатиссимо, предельно связная игра. На другом — стаккатиссимо, предельно короткая. Между ними портато, нон легато и стаккато. Методист А. Бирмак ещё в 1973 году писал, что между staccato и legato «лежит целая шкала еле уловимых оттенков», и мы видим так же: в пьесе вы почти никогда не играете «стаккато из учебника», вы выбираете точку на этой шкале под характер музыки.

Как обозначаются штрихи в нотах

Каждый штрих в нотах привязан к своему знаку: лига — легато, точка — стаккато, клин — стаккатиссимо, черта — тенуто, точки под лигой — портато; нон легато обычно никак не обозначают. Точку ставят над головкой ноты или под ней, в зависимости от направления штиля, а для целого отрывка пишут stacc. Клин — заострённый вертикальный штрих: сегодня его читают как стаккатиссимо, но так было не всегда (об этом ниже).

Как эти знаки уживаются с ключами и длительностями на одной странице, мы разбирали в гиде как читать ноты. Пропустить точку — такая же ошибка, как сыграть не ту ноту.

Легато на фортепиано: что происходит под пальцами

Легато на фортепиано — это короткое перекрытие клавиш: следующая нота уже взята, а предыдущая ещё нажата. Генрих Нейгауз определял его так: приём, «когда только после взятия ноты (клавиши) предыдущая отпускается, но ни на йоту раньше».

Замеры подтверждают формулу Нейгауза. В экспериментах Б. Реппа (1995 и 1997 годы) и в данных Брезина и Баттеля (2000) у пианистов при легато соседние клавиши какое-то время нажаты обе. Важны закономерности, а не единая цифра:

• перекрытие растёт с длительностью ноты: в медленном темпе пальцы «держат» дольше;
• на широких интервалах перекрытие больше, чем на соседних клавишах;
• в нисходящих мелодических фигурах перекрытие обычно больше, чем в восходящих;
• у слушателей «оптимальное легато» на консонантном шаге (малая терция) требовало большего перекрытия, чем на диссонантном (полутон).

Индивидуальные различия между пианистами большие, и правильное перекрытие определяет ухо, а не секундомер.

Когда отпускать предыдущую клавишу: спор формулировок

Формулировки здесь расходятся. Нейгауз требует отпускать «ни на йоту раньше» взятия следующей. В современных пособиях встречается та же формулировка: не поднимать предыдущий палец, пока не прозвучит следующая нота. Музыкальная энциклопедия описывает клавишное легато иначе: клавиша отпускается «лишь незадолго до того, как палец ударяет по др. клавише (порой даже чуть позже)».

Мы на стороне Нейгауза: замеры у живых пианистов показывают перекрытие, а не зазор. Отпустить клавишу раньше — значит получить щель между звуками, то есть уже не легато.

Настоящее легато или иллюзия

Ферруччо Бузони, по словам Нейгауза, считал легато на фортепиано «только воображаемым» из-за короткого звука. Нейгауз настаивал на «реальном акустическом и физическом legato».

Мы считаем, что правы обе стороны. Физическое перекрытие клавиш существует и измеряется. Но ощущение связности, по выводу Реппа, не держится на постоянной акустической величине перекрытия: его достраивает слух. Отсюда приём, о котором писал Бирмак: там, где пальцами не связать (например, в левой руке Этюда ор. 8 № 12 Скрябина), иллюзию легато создают динамикой и агогикой — ведением линии к опорной ноте фразы.

Как играть легато: техника и ошибки

Чтобы сыграть легато, держите предыдущую клавишу, пока не прозвучит следующая, и переносите вес руки с пальца на палец без перерыва. Бирмак советовал заранее «представить звук в его протяжённости».

Порядок работы мы предлагаем такой:

1. Сначала услышьте линию. Сыграйте фразу медленно и решите, куда она ведёт. 2. Гибкость. «Legato немыслимо без гибкости», — писал Нейгауз. Зажатое запястье рвёт линию. 3. Слушайте стык. Щель между звуками — палец снят слишком рано. Смешение звуков — слишком поздно.

Типичных ошибок три. Первая — связывать педалью вместо пальцев: правило «легато — пальцами, а не педалью» мы разбирали в статье об аппликатуре, а педальное легато как отдельный приём — в гиде по педализации. Вторая — снимать палец одновременно с ударом следующего: возникает едва слышный зазор. Третья — передержка, при которой соседние звуки смешиваются в «грязь». Отдельный случай — октавы легато: ученики, по Нейгаузу, играют их «почти тем же приёмом, что октавы staccato (только с педалью)», поднимая всю руку, а нужны вес и минимальный замах.

Если пальцы не дотягиваются

Когда простым переходом не связать, выручают беззвучная подмена пальца и соскальзывание на соседнюю клавишу (см. статью об аппликатуре), а легато в пассажах — гаммах и арпеджио — добавляет к ним подкладывание первого пальца.

Стаккато: насколько коротко звучит «короткая» нота

Стаккато в живой игре звучит короче половины записанной длины: по замерам, стаккатная нота звучит в среднем около 40 % интервала до следующей ноты. Эти данные Брезин и Баттель получили на исполнениях Andante из сонаты Моцарта K 545, а Фриберг и Баттель свели их в обзоре 2002 года.

Цифра сильно зависит от характера музыки:

Исследователи относят 25 % к зоне стаккатиссимо, а 75 % — к зоне меццо-стаккато. Средние 40 % совпадают с правилом Карла Филиппа Эмануэля Баха (1753): стаккатные ноты держат меньше половины записанной длительности. И ещё одно наблюдение Брезина и Баттеля: перекрытие в легато зависит от темпа, а пауза после стаккатной ноты от темпа почти не зависит.

Стиль меняет стаккато не меньше темпа: у Баха в фуге c-moll из «Хорошо темперированного клавира» оно, по Бирмаку, «спокойное, мягкое», у Моцарта в сонате D-dur «напоминающее рожок». Во второй части «Лунной» сонаты Бетховена ученики, по Нейгаузу, чаще всего портят музыку «слишком сухим staccato» и слишком быстрым темпом.

Отсюда поправка к школьному «коротко и отрывисто»: стаккато — отделённый звук, а не отрубленный. Ухо слышит его даже при нажатой педали, то есть это качество касания, а не просто тишина между нотами.

Откуда играть стаккато: палец, кисть или рука

Стаккато бывает трёх видов по источнику движения: от кончика пальца — для самого тихого звука, от кисти — для октав и лёгких мест, от предплечья или плеча — для самого громкого звука и аккордов. Эту схему описал Адольф Кулак в «Эстетике фортепианной игры» (1861, 2-е изд. 1876). С Бирмаком он совпадает по краям шкалы, а вот о кисти в быстром темпе они расходятся.

Пальцевое стаккато. Его называют «жемчужным». Пальцы, по образу Бирмака, «скользя по клавише, как бы стирают с неё пятнышко», рука «парит» близко над клавиатурой. Высокий замах кисти здесь мешает. Практические детали: ставить кончик пальца, делать площадь касания как можно меньше и даже на тихом звуке доводить клавишу до дна.

Кистевое стаккато. По Кулаку, кисть, сустав или их сочетание в быстрых пассажах «даже лучше» одного кончика пальца, а «стаккато октав берёт на себя кисть». Бирмак считает наоборот: кисть «не приспособлена к быстрым повторным движениям», поэтому в быстром темпе нужно пальцевое. Его пример ошибки — средняя часть пьесы Чайковского «На тройке», где кистевое staccato «тормозит беглость и отяжеляет звук».

От предплечья и плеча. Кулак — «для самой большой силы звука». Сюда относится мартелато (кисть плюс предплечье): движение как «бросок и упругое отскакивание мяча», пример — начало Сонаты № 3 Прокофьева. Крайний и редкий вариант — бросок всей руки на «пальцы-подпорки» (термин Нейгауза) с мгновенным отлётом, для звуков-колоколов.

Спор о кистевом стаккато

Позиций здесь три. Кулак: в быстрых пассажах кисть или сустав «даже лучше» одного кончика пальца. Бирмак: в быстром темпе — пальцы, кисть к частым повторам не приспособлена. Встречается и противоположная позиция: «стаккато только кистью — ошибка», потому что палец идёт по дуге, а не вертикально, и кисть легко перегрузить; правильной считают связку «палец — кисть — предплечье — плечо».

Мы видим так: единого ответа нет, и выбор зависит от темпа и силы звука в конкретном месте. Если звук в быстром пассаже тяжелеет, а беглость падает, попробуйте перенести работу в пальцы. Если после занятий стаккато устаёт или болит запястье, проверьте именно это — подробнее в статье о том, почему болят руки после игры.

Другие типичные ошибки стаккато: зажатая рука и кисть, лишний отскок пальца, неполное нажатие клавиши, большая площадь подушечки и размахивание кистью.

Нон легато: чем отличается от легато и стаккато

Нон легато — раздельная игра, в которой звук отделён от соседнего, но не укорочен. От легато его отличает микропауза между звуками, от стаккато — почти полная длительность ноты.

По Бирмаку, нон легато «отделяет один звук от другого», бывает лёгким и тяжёлым, удобно в широких пассажах и сохраняет собранную форму руки. Нейгауз называл быструю тихую игру non legato «царством пальца» и писал о Горовице, что тот «очень экономно употребляет педаль, часто пользуется приёмом non legato» — без всякой «сухости» и «стучания».

Самая частая ошибка с этим штрихом обратная: «Часто ученики вместо staccato играют non legato», — пишет Бирмак. Проверить себя просто: запишите фрагмент и послушайте. Если между нотами лишь короткая щель, а сами ноты звучат почти полностью, это нон легато.

Точное место нон легато на шкале спорно (Музыкальная энциклопедия ставит его «между portato и staccato»), но на практике оно раздельнее портато и длиннее стаккато.

Портато и тенуто: два штриха «посередине»

Портато — штрих между легато и стаккато: звуки отделены, но плотные и певучие, каждая нота взята отдельным движением руки. Тенуто — указание выдержать ноту полностью, часто с лёгким весом.

Портато обозначают точками под лигой или точками с чёрточками. Рука, по Бирмаку, «отяжелена весом» верхних частей, звук плотнее и певучее; его пример — Прелюдия № 15 Des-dur Шопена. Движение — отдельный толчок руки на каждую ноту через свободную кисть.

Портато или портаменто: ловушка термина

В русской методической литературе (у Бирмака, у Нейгауза в рассказе о Шопене) этот штрих часто называют «portamento». Но в Музыкальной энциклопедии портаменто — совсем другое: скольжение пальца по струне у смычковых, близкое к глиссандо. Чтобы не путаться, мы пишем «портато» и считаем «портаменто» в фортепианных пособиях устаревшим синонимом.

Тенуто — горизонтальная черта над нотой или под ней, иначе ten. Это указание выдержать полную длительность, часто с лёгким выделением. Не путайте его с акцентом: тенуто — про длину и вес, акцент — про силу удара. Знак «черта плюс точка» читают по-разному — как портато или как нон легато.

Точка или клин: спор, который не закрыт

Сегодняшняя норма: точка — стаккато, клин — стаккатиссимо, то есть ещё короче. По Музыкальной энциклопедии, клин прежде служил обычным знаком стаккато и лишь «с течением времени» стал обозначать «особо острое staccato». Для музыки XVIII века эту норму оспаривают.

По Келлеру, точки у Моцарта чаще стоят над группами нот, в piano, в повторах и лёгких гаммах, клинья — при forte; клин здесь скорее акцентное отделение, чем «короче точки».

Наш вывод такой: правило «клин короче точки» — конвенция XX века. В современной музыке и учебных пьесах она работает. В Моцарте и Бетховене смотрите, в каком контексте стоит клин, и не делайте его автоматически самым коротким звуком в пьесе.

Упражнения на штрихи: пять нот и два голоса

Начинать лучше всего с пяти нот подряд под пятью пальцами — сначала портато, потом легато, и только после этого стаккато. Это упражнение восходит к Шопену: по Нейгаузу, он заставлял учеников играть пять нот «не legato… но как лёгкое portamento с участием кисти», чтобы «чувствовать в каждом суставе полную гибкость и свободу».

Мы предлагаем такую последовательность:

1. Пять нот портато. До–ре–ми–фа–соль отдельными руками, каждая нота — отдельный мягкий толчок руки через свободную кисть. 2. Те же пять нот легато. Предыдущий палец держим, пока не прозвучит следующий. Слушаем стыки. 3. Мелодия легато, потом стаккато. Возьмите простую мелодию, сначала сыграйте её связно, чтобы понять линию, а затем укорачивайте ноты, сохраняя направление фразы. Стаккато должно звучать отделённым, а не отрубленным. 4. Два голоса, два штриха. Двухголосное упражнение в медленном, умеренном и быстром темпе, где один голос играет staccato, а другой legato, — классический приём из книги Нейгауза. Потом голоса меняются штрихами. 5. Весь диапазон. Любое знакомое упражнение Нейгауз советовал играть «от pp до ff, от largo до presto, от legatissimo до staccato».

Тот же порядок штрихов можно перенести на гаммы, которые и так входят в ежедневную разминку.

Можно ли отработать штрихи на цифровом пианино

Да: штрихи отрабатываются на любом цифровом пианино со взвешенной молоточковой механикой. Эксперимент Реппа о легато 1995 года был сделан на цифровом инструменте, а повтор 1997 года на рояле дал те же закономерности, хотя звук рояля затухал примерно вдвое дольше. Быстрый повтор одной ноты в стаккато зависит уже от датчиков клавиатуры.