Как пользоваться педалью на фортепиано: прямая и запаздывающая педаль, обозначения в нотах

Правую педаль на фортепиано в большинстве случаев нажимают не вместе с клавишей, а сразу после неё. При смене гармонии ногу поднимают ровно в момент нового удара и тут же опускают снова. Это запаздывающая педаль — основной приём. Прямую педаль берут одновременно с клавишей в танцах и маршах. В нотах нажатие обозначают «Ped.», снятие — звёздочкой ✱.

Что делает правая педаль и почему её надо менять

Правая педаль поднимает от струн сразу все демпферы, поэтому звуки продолжают тянуться после того, как пальцы отпустили клавиши. Как это устроено физически и чем отличается от подъёма демпфера клавишей, мы разобрали в статье что такое демпфер. Здесь важно одно следствие: всё, что прозвучало под педалью, копится и смешивается.

Пока звучит одна гармония, это смешение работает на вас: аккорд, разложенный по звукам в левой руке, сливается в одно полное созвучие. Когда гармония меняется — скажем, тоника переходит в субдоминанту, — старые звуки начинают спорить с новыми, и получается гул. Поэтому педализация — это прежде всего умение вовремя менять педаль, а не умение её нажимать.

Отсюда самая частая ошибка начинающих: нажать педаль в начале пьесы и держать до конца. Простое правило на старт — снимать педаль на смене гармонии и в конце фразы. Антону Рубинштейну приписывают слова о педали как о «душе фортепиано»: одна и та же пьеса на хорошей и на плохой педали звучит как два разных исполнения.

Постановка ноги: пятка, подушечка, голеностоп

Пятка стоит на полу, стопа лежит на педали под углом примерно 30–35°, а двигается только голеностоп. Колено и бедро не участвуют, корпус тоже. У акустического инструмента рабочий ход педали у места нажатия невелик — порядка 10–15 мм, и поднимать ради него всю ногу незачем.

Стопа по возможности не отрывается от педали. Если нога взлетает и падает, педаль стучит, а смена получается грубой и запаздывает. Проверить себя просто: сыграйте несколько смен и послушайте, нет ли глухого удара по «лапке» педали. Этот стук слышен и на акустике, и на цифровом инструменте.

Чем именно давить, педагоги говорят по-разному. Одни допускают и подушечку стопы, и большой палец («у каждого своё»), другие настаивают на подушечке и прямо запрещают работать кончиками пальцев. Мы видим так: в главном расхождения нет — пятка опорой на полу, движение из голеностопа. Остальное подбирается по размеру стопы и высоте банкетки.

Ребёнку, чья нога не достаёт до педали, нужна подставка под ноги: без опоры ступня висит, и управлять педалью из голеностопа невозможно. Как подобрать высоту банкетки и подставки, мы разбирали в статье о правильной посадке за инструментом.

Запаздывающая педаль: почему её нажимают после клавиши

Запаздывающую педаль нажимают после того, как звук взят, а при смене гармонии нога идёт вверх в момент нового удара и сразу возвращается вниз. Пальцы и нога работают одновременно, но в противоположных направлениях: палец вниз — нога вверх. Педаль как бы «отстаёт» от пальцев на долю мгновения, отсюда и название.

Почему не одновременно? В момент, когда новая клавиша нажата, а педаль ещё поднята, струны старой гармонии успевают заглушиться, а новый звук держат пальцы. Потом педаль подхватывает его — и между звуками нет ни дыры, ни грязи. Если нажать педаль вместе с ударом, новый звук смешается с хвостом старого.

Есть и вторая, акустическая причина. Когда клавишу берут без педали, от струн поднят только демпфер этой клавиши. Если педаль уже нажата, в момент удара откликаются обертонами все открытые струны, и звук становится гулким, как в ванной комнате. Запаздывающая педаль даёт более чистую атаку, а резонанс добавляет уже после неё.

Названий у приёма несколько, и это сбивает с толку при чтении переводных пособий:

Термин «синкопированная педаль» встречается в основном в переводах с английского. В русской методической литературе его заменяют «запаздывающая», поэтому мы пишем именно так.

И последнее, в чём мы не видим спора: педаль не заменяет пальцевое legato. Связывать звуки прежде всего должны пальцы, а педаль нужна для краски и там, где пальцы физически не дотянутся — в широких скачках, октавах, терциях и секстах подряд. Без чистого пальцевого legato тонкая педализация невозможна: педаль, прикрывающая рваную игру, слышна сразу.

Упражнение: запаздывающая педаль на трёх аккордах

Запаздывающую педаль учат на медленной цепочке аккордов со сменой педали на каждом из них — сначала в спокойном темпе, с проверкой каждой смены на слух.

Возьмём три трезвучия в до мажоре: до мажор, фа мажор, соль мажор и обратно до мажор. Для упражнения достаточно играть их правой рукой в удобном положении.

1. Возьмите до-мажорный аккорд без педали и дослушайте его начало. 2. Нажмите педаль. Отпустите пальцы: аккорд продолжает звучать на педали. 3. Возьмите фа-мажорный аккорд. В тот же момент поднимите ногу до конца — старый аккорд гаснет, новый держат пальцы. 4. Сразу опустите педаль. Отпустите пальцы и проверьте: звучит только фа мажор, без примеси до мажора. 5. Так же перейдите на соль мажор и вернитесь в до мажор.

Если на шаге 4 слышен хвост предыдущего аккорда, нога поднялась недостаточно высоко или опустилась слишком рано. Если между аккордами провал тишины, нога поднялась раньше удара. Ту же схему можно пройти на пяти соседних звуках от до до соль: звук, педаль после, на следующем звуке — снять и сразу взять снова. Когда цепочка звучит чисто, её гоняют по гамме с педалью на каждой ступени.

Хорошая подсказка для первых занятий: нажмите педаль заранее, до первого аккорда, и снимите её с первым ударом. Нога сразу попадает в ритм запаздывающей смены, а дальше приём идёт по кругу.

В русской школе к упражнениям быстро добавляют пьесы. Классический сборник — «Двадцать педальных прелюдий» С. Майкапара: прелюдии № 3 и 5 написаны на запаздывающую педаль. Сюда же относят «Болезнь куклы» Чайковского и «Маленький этюд на запаздывающую педаль» Е. Гнесиной.

Прямая педаль: когда её берут вместе с клавишей

Прямую педаль нажимают одновременно с клавишей, и её задача противоположна запаздывающей: не связать звуки, а подчеркнуть ритм и отделить один аккорд от другого. Её место — танцевальная, маршевая и жанровая музыка, отдельные аккорды, альбертиев бас и арпеджированные аккорды.

Технически приём выглядит так: нога идёт вниз вместе с пальцами, а снимается педаль вместе с ними, когда аккорд отпущен. Так получается чистый, звучный и ясный аккорд без хвоста в паузу. В русской школьной традиции прямую педаль определяют через момент нажатия, а момент снятия отдельно не оговаривают. Снятие вместе с пальцами этому определению не противоречит, а дополняет его: в марше педаль должна кончиться там же, где кончается аккорд.

На практике у прямой педали несколько задач. Её используют как ритмическую (выделить сильную долю), динамическую (добавить аккорду объёма на акценте), красочную и артикуляционную. Для начинающих подходят «Солдатский марш» Шумана, «Марш деревянных солдатиков» Чайковского и первые две прелюдии из сборника Майкапара.

Стоит ли тогда считать педаль, нажатую до удара или вместе с ним, ошибкой? Не всегда. Раннее нажатие даёт звуку больше резонанса. В связном legato это грязь, а в торжественном аккорде или в эффекте «звонящих» струн — сознательный приём. Ошибка появляется, когда педаль берут вместе с ударом по привычке, а не по замыслу.

Полупедаль, мелкая и «дрожащая» педаль

Прямая и запаздывающая педаль отличаются моментом нажатия, а полупедаль, мелкая и «дрожащая» педаль — глубиной. Это следующий уровень, и управлять им приходится уже не «вкл/выкл», а высотой ноги.

Полупедаль — ногу при смене поднимают не до конца. Верхние звуки гаснут, а бас остаётся: басовые струны затухают медленнее, и частично поднятым демпферам их не заглушить. Так в романтической музыке сохраняют басовую октаву под сменой гармонии сверху. Классическое упражнение: возьмите на педали басовую октаву forte и играйте над ней тихие аккорды. Как только появилась грязь, чистите её полупедалью, не теряя баса.

Мелкая педаль (по-английски half-damping) — неполное, «поверхностное» нажатие. Она даёт лёгкую дымку, а не полный резонанс, и нужна там, где полная педаль слишком густа.

«Дрожащая» педаль (вибрирующая, тремолирующая, по-английски flutter pedal) — частые лёгкие неполные движения в быстрых пассажах и гаммах. Звук получает вес, но не смазывается. Упражнение — гамма в две октавы с «парящей» над педалью ногой.

У акустики есть нюанс: на рояле демпферы ложатся на струны собственным весом, а на пианино их прижимает пружина, поэтому на рояле глубину педали дозировать точнее. Для полупедали на цифровом пианино нужны две вещи сразу: педаль с непрерывным датчиком и поддержка этого режима самим инструментом. Подробнее — в таблице ниже.

Как понять, что педаль «грязная»

Педаль грязная, если после смены вместе с новой гармонией слышна примесь предыдущей. Другого надёжного критерия нет: педаль проверяют ушами, а не глазами по нотам.

Типичные причины грязи и то, как их найти:

Проверку высоты подъёма делают так: нажмите аккорд с педалью и очень медленно поднимайте ногу, слушая, на какой высоте звук полностью гаснет. Эта точка и есть нужная высота подъёма при смене. На каждом инструменте она своя, поэтому на новом пианино проверку повторяют.

На цифровом пианино грязь слышна хуже, если отключён резонанс демпферов: инструмент не имитирует отклик открытых струн, и ошибки педали сглаживаются. Мы советуем для занятий педализацией включать Damper Resonance или его аналог. Где эта настройка живёт в меню и что она умеет у разных моделей, разобрано в статье о демпфере — раздел о цифровом пианино.

Обозначения педали в нотах

Педаль в нотах обозначают двумя способами: знаками Ped. и ✱ или горизонтальной линией-скобкой под нижним нотным станом. Встречается и смешанная запись: текстовый знак в начале и линия дальше.

Две оговорки к таблице. Во-первых, con sordini читают по эпохе: в музыке классиков это «вернуть демпферы», то есть убрать правую педаль, а у композиторов XX века то же слово иногда означает левую педаль. Одного правильного прочтения здесь нет, решает контекст пьесы. Во-вторых, если педаль держится до конца пьесы, финальную звёздочку обычно не пишут.

Главное ограничение записи в том, что она передаёт только момент нажатия и снятия, но не глубину и не частичные смены. Звёздочка к тому же нередко стоит не там, где нога реально поднимается. Хрестоматийный пример — ноктюрны Шопена, где авторскую ✱ разумнее выполнить чуть позже и половинной сменой, чтобы не потерять басовую октаву. Шуман, наоборот, часто ставит одно «с педалью» в начале и дальше доверяет исполнителю.

Поэтому ✱ — ориентир, а не метроном. Запись педали передаёт идею, а решение принимает слух. Методисты идут дальше: для ученика слишком подробная запись педали даже вредна: она приучает смотреть в ноты вместо того, чтобы слушать.

Левая педаль: что делать ногой, если в нотах una corda

Una corda — указание нажать левую педаль и держать её до tre corde или tutte le corde. Что при этом происходит с механикой, зависит от инструмента:

• Рояль: вся механика сдвигается вправо, и молоточек бьёт по двум струнам вместо трёх (в басу — по одной) другим, менее утрамбованным местом фетра. Звук становится тише и глуше, меняется тембр.
• Пианино: молоточки придвигаются ближе к струнам. Звук становится тише, а тембр почти не меняется. Механика со сдвигом, как у рояля, есть лишь у немногих пианино.
• Цифровое пианино: на фортепианном тембре левая педаль имитирует смягчение. На других тембрах её часто переназначают на иные функции, например модуляцию.

На начальном этапе левую педаль советуют брать реже, а тихую игру добиваться пальцами. Иосифу Гофману принадлежит формула, которую повторяют и сегодня: левую педаль — только тогда, когда тихое звучание сочетается с изменением окраски. Что означает una corda как динамическое указание и откуда пошёл термин, мы разбирали в статье о динамике в нотах.

Средняя педаль (состенуто) удерживает только те демпферы, которые были подняты в момент нажатия. Это отдельная техника для продвинутого уровня, и её механика описана в той же статье о демпфере.

Педаль и стиль: от клавесинистов до Шопена

Стиль определяет не только сколько педали, но и какой она глубины: чем раньше написана музыка, тем мельче и экономнее педаль.

Это самая короткая выжимка. Педализация по стилям и композиторам — отдельная большая тема.

На чём какой приём отработать: педаль-кнопка против полноценной педали

Прямую и запаздывающую педаль можно отработать на любой педали, даже на кнопке вкл/выкл, которая идёт в комплекте с портативным пианино: оба приёма зависят только от момента нажатия. Полупедаль, мелкая и «дрожащая» педаль требуют педали с непрерывным датчиком и поддержки режима самим пианино. Как выбрать такую педаль и чем footswitch отличается от сустейн-педали, мы подробно разобрали в гайде по педалям цифрового пианино.

Данные — по спецификациям и руководствам производителей. Для Grace CP полупедаль в официальных карточках моделей не указана. Мы не считаем это ни подтверждением, ни опровержением: если приём вам важен, проверьте его на конкретном экземпляре медленным подъёмом педали.

Что это значит на практике. На Yamaha P-225 или Casio PX-S1100 с педалью из коробки весь начальный этап педализации — прямая и запаздывающая педаль, упражнения и пьесы Майкапара — проходится без докупок. Когда в репертуаре появится романтика с полупедалью, кнопку придётся сменить на полноценную педаль. Корпусная Yamaha YDP-145 позволяет работать с глубиной педали сразу, без переходного этапа. Yamaha определяет полупедаль в руководстве прямо: длина звучания меняется в зависимости от того, насколько глубоко нажата педаль.

Учить новую пьесу с педалью или без: две школы

Однозначного ответа нет. Педагоги расходятся здесь всерьёз, и у каждой позиции есть довод.

Первая школа советует учить новую пьесу сначала без педали. Так слышна настоящая связность пальцев, и педаль не прячет неровности. К тому же, как говорят сторонники этого подхода, немного педали даёт очень много.

Вторая школа считает такой подход сомнительным. Педализация — это координация ноги и пальцев, а её нельзя выучить, если ногу подключить в последний момент. Если выучить пьесу без педали, координацию ноги и пальцев потом придётся выстраивать с нуля.

Мы видим так: учить текст пальцами без педали полезно, чтобы проверить legato. Но педаль стоит подключать задолго до того, как пьеса готова, и отрабатывать её так же медленно, как пальцы. Как выстроить работу над пьесой по этапам, мы разбирали в статье как разучивать пьесу.

Дальше по технике — руки. Длинные арпеджио в левой руке чаще всего звучат именно под педалью, а как их играть, разобрано в статье об арпеджио на фортепиано.