Тоника, субдоминанта и доминанта: три главных аккорда лада и аккомпанемент к песне

Тоника (T), субдоминанта (S) и доминанта (D) — три главные функции лада: трезвучия I, IV и V ступеней. Тоника — точка покоя, субдоминанта уводит от неё, доминанта создаёт напряжение и возвращает в тонику. В до мажоре это до–ми–соль, фа–ля–до и соль–си–ре. Вместе три аккорда содержат все семь звуков гаммы, поэтому ими можно сопроводить простую песню.

T, S, D и D7 в семи тональностях: таблица для клавиатуры

Главная таблица статьи: три главных трезвучия и доминантсептаккорд в тональностях, с которых обычно начинают подбирать. Мажорные тональности — первые четыре строки, минорные даны в гармоническом виде (с повышенной VII ступенью). Звуки перечислены снизу вверх от основного тона, в скобках — буквенное обозначение аккорда.

Посмотрите на таблицу по столбцам — аккорды кочуют между строками. Трезвучие до–ми–соль в до мажоре тоника, в соль мажоре субдоминанта, в фа мажоре доминанта. Это не совпадение, а следствие того, что S и D отстоят от тоники на квинту: соседние тональности на квинтовом круге делят между собой два аккорда из трёх. На практике это значит, что, выучив T–S–D в до мажоре, вы уже знаете по два аккорда для соль и фа мажора.

Что такое тоника, субдоминанта и доминанта

Функция — это роль аккорда относительно тоники, а не сам аккорд. Одно и то же трезвучие до–ми–соль в одной тональности звучит как «дом», в другой — как напряжение перед развязкой. Функцию определяют по основному тону аккорда, то есть по ступени, на которой он построен.

Три роли распределены так:

• Тоника (T) — трезвучие I ступени, центр тональности. С неё пьеса обычно начинается и ею заканчивается.
• Доминанта (D) — трезвучие V ступени, на квинту выше тоники. Самый напряжённый из трёх аккордов: после него ухо ждёт тонику.
• Субдоминанта (S) — трезвучие IV ступени, на квинту ниже тоники. Отсюда и название: «суб» — «под», то есть доминанта снизу. Субдоминанта уводит от тоники и часто подводит к доминанте.

Удобная аналогия из японского школьного курса: тоника — подлежащее, доминанта — сказуемое, самая напряжённая часть фразы, субдоминанта — дополнение, которое к нему подводит.

Как устроено само трезвучие — основной тон, терция и квинта, — мы разобрали в статье что такое аккорд. Здесь важно одно: в мажоре T, S и D — единственные мажорные трезвучия среди аккордов на ступенях гаммы. Остальные ступени дают минорные и одно уменьшённое трезвучие. Кроме главных, у каждой функции есть заместители — побочные аккорды: VI ступень может заменить тонику, II — субдоминанту, VII — доминанту. Но основу держат именно I, IV и V.

Почему трёх аккордов хватает на целую песню

Три главных трезвучия вместе содержат все семь звуков мажорной гаммы — это проверяется простым сложением. В до мажоре: фа–ля–до + до–ми–соль + соль–си–ре = до, ре, ми, фа, соль, ля, си. Значит, под любую ноту мелодии, не выходящую за гамму, найдётся хотя бы один главный аккорд.

Вот как это выглядит нота за нотой. Эту таблицу стоит держать перед глазами при первом подборе:

Натурального соль в таблице нет: оно не входит ни в t, ни в s, ни в мажорную D — под него берут минорную доминанту ми–соль–си.

Пять нот из семи дают однозначный ответ, и только две — I и V ступени — оставляют выбор из двух аккордов. Его решают правила последования, о которых ниже.

Вторая причина популярности трёх аккордов — каждый несёт свою функцию. Покой, отход и напряжение — это полный набор, чтобы выстроить законченную музыкальную фразу. Отсюда аксиома, которую приводит американский вузовский учебник гармонии: рок-н-ролл состоит из трёх аккордов I, IV и V, потому что каждый представляет свою функцию. Примеры легко проверить на слух:

Почему доминанта «тянет» в тонику

Доминанта тянет в тонику из-за вводного тона — VII ступени лада, которая лежит на полутон ниже тоники и стремится в неё подняться. Вводный тон — терция доминантового трезвучия. В до мажоре это си в аккорде соль–си–ре: сыграйте соль–си–ре и остановитесь, и си почти физически попросится в до.

Вторая сила — II ступень (ре), которая тоже входит в доминанту и тяготеет вниз, в тонику. Поэтому доминантовую функцию несут аккорды V и VII ступеней: в обоих есть и вводный тон, и II ступень.

С субдоминантой иначе. Её тяготение в тонику мягче по простой причине: основной тон тоники (до) уже звучит внутри субдоминанты фа–ля–до. Переход S–T не разрешает острого напряжения, а скорее возвращает домой без спешки. В русской теории эту разницу описывают парой «центробежный — центростремительный»: субдоминанта уводит от центра, доминанта ведёт к нему. Характерный звук субдоминанты — VI ступень (ля в до мажоре), которая тяготеет вниз, в квинту тоники.

Если к доминантовому трезвучию добавить малую септиму сверху, получится доминантсептаккорд (D7) — в до мажоре соль–си–ре–фа. Тяга в тонику становится ещё острее: к вводному тону добавляется септима, которая стремится вниз. Для подбора D7 — просто «усиленная доминанта», её ставят туда же, куда D. Строение, обращения и правила разрешения D7 разобраны в статье о септаккордах.

Главные трезвучия в миноре: откуда мажорная доминанта

В миноре тоника и субдоминанта минорные, а доминанта, как правило, мажорная. Причина — в гармоническом миноре, где VII ступень повышают на полутон, чтобы у лада появился вводный тон. В натуральном ля миноре седьмая ступень — соль, на целый тон ниже тоники, и доминанта ми–соль–си получается минорной и без вводного тона. Поднимите соль до соль-диеза — и доминанта ми–соль♯–си становится мажорной и тянет в ля так же настойчиво, как соль–си–ре тянет в до.

В классико-романтической музыке преобладает именно гармонический минор, поэтому мажорная доминанта в миноре — норма. «Как правило» здесь не оговорка ради осторожности: в песенной и народной музыке минорная доминанта тоже встречается, и если мелодия поёт натуральную седьмую ступень (соль, а не соль-диез), подбирать под неё мажорную D не нужно. Слух тут надёжнее правила.

Чтобы отличать мажорные и минорные функции, в немецкой традиции пишут регистром буквы: большая — мажорный аккорд, малая — минорный. Тоника ля минора записывается t, субдоминанта s, а доминанта остаётся D. Какие вообще бывают виды минора и чем они различаются, мы разобрали в статьях о мажоре и миноре и о гамме и тональности.

Каденции: как T, S и D заканчивают фразу

Каденция — заключительный гармонический оборот, которым заканчивается музыкальная фраза. Полная каденция приходит в тонику, половинная останавливается на доминанте (реже на субдоминанте) и звучит как запятая или вопрос. Сводная таблица оборотов:

Полная каденция бывает совершенной и несовершенной. Совершенная — когда тоника приходит на сильную долю, в мелодии звучит её основной тон, а перед ней стоит D или S в основном виде. Если в мелодии на тонике терция или квинта, или тоника пришла на слабую долю, каденция несовершенная: фраза закончилась, но не окончательно. Будьте внимательны с термином: исторически «несовершенной каденцией» называли и плагальный оборот S–T — так его называл ещё Рамо. В современном русском учебнике слово значит другое, и смешивать эти значения не стоит.

Прерванная каденция тянет фразу дальше. Трезвучие VI ступени замещает тонику, но не завершает музыку, поэтому за ним следует ещё одна каденция, и предложение удлиняется — например, вместо 4 тактов получается 6.

Кадансовый квартсекстаккорд (K64) по звукам совпадает с тоникой во втором обращении (в до мажоре — соль–до–ми), но по функции доминантовый. Его ставят на сильную долю перед доминантой, а подводят к нему тоникой или субдоминантой, не доминантой. В англоязычных учебниках тот же аккорд пишут как I 6/4 с доминантовой функцией.

Какие переходы допустимы и почему блюз «нарушает» правило

В классической гармонии допустимы переходы T–D, D–T, T–S, S–T и S–D. Оборот D–S не принят: доминанта должна разрешаться в тонику, а не отступать назад к субдоминанте. Этому правилу учат в школьном курсе гармонии.

Но в блюзе D–S — норма. Посмотрите на 12-тактовую схему: в 9-м такте звучит V, в 10-м — IV, и только в 11-м приходит тоника. Этот «неправильный» шаг назад и создаёт характерное блюзовое расслабление. Поэтому мы формулируем так: в классике после доминанты субдоминанту не ставят, в блюзе и роке ставят постоянно. Подбираете песню Чака Берри — правило классической гармонии к ней не относится.

Как подобрать аккорды к песне тремя аккордами

Подбор аккомпанемента на трёх аккордах — это четыре шага: определить тональность, выписать T, S и D, найти в каждом такте опорный звук и поставить аккорд, который его содержит. Мелодию при этом вы уже знаете: как подобрать саму мелодию на слух, мы разобрали в отдельном гайде о подборе по слуху. Здесь речь только о гармонии.

Шаг 1. Определите тональность. Смотрите на первый и последний звук мелодии и на её звуковой состав. Пример из учебной практики: мелодия с ключевым знаком фа-диез может быть и в соль мажоре, и в ми миноре. Если она начинается и заканчивается на ми, а в ней встречается ре-диез (повышенная VII ступень), это ми минор.

Шаг 2. Выпишите три аккорда. Для ми минора: t — ми–соль–си, s — ля–до–ми, D — си–ре♯–фа♯. Таблица в начале статьи экономит этот шаг для семи тональностей.

Шаг 3. Найдите опорный звук каждого такта. Это обычно нота на сильной доле, и чаще всего — длинная. Под неё и ищется аккорд. Короткие проходящие ноты гармонизовать не нужно: аккорд меняется раз в такт или раз в полтакта, а мелодия бежит своими нотами поверх.

Шаг 4. Поставьте аккорд, который содержит опорный звук. Если вариант один — готово. Если два, решают правила:

• первый и последний аккорд — тоника;
• перед финальной тоникой — доминанта (автентическая каденция);
• после доминанты не ставим субдоминанту (для песен в классическом духе);
• к концу фразы аккорды меняются чаще — гармонический ритм ускоряется к каденции.

Как это работает на практике, покажем на том же ми миноре. Звук ми есть и в тонике, и в субдоминанте, но мелодия обычно начинается с тоники — берём t. Во втором такте два звука си, а си есть и в тонике, и в доминанте. Первый можно взять доминантой, а второй, после которого идёт ля в следующем такте (это субдоминанта), — только тоникой: оборот D–S в классике не принят. Получается D–t–s. Тот же принцип в шестом такте: ми после доминанты гармонизуют тоникой, а не субдоминантой.

Нота мелодии не обязана входить в аккорд. Классический учебный пример — «С днём рожденья» в фа мажоре: на первой сильной доле в мелодии звучит ре, а в аккомпанементе — тоника фа–ля–до, где ре нет. Это нормально: ре здесь неаккордовый звук, украшение.

Три способа найти аккорд

Мы советуем начинать с сильных долей, а спорные такты уточнять по опорным звукам. Не сходится — сыграйте под такт все три аккорда по очереди и выберите на слух.

На цифровом пианино с автоаккомпанементом те же три трезвучия дают полноценную партию с ритмом: в режиме Fingered инструмент распознаёт аккорд по взятым нотам левой руки. Как это устроено и у каких моделей есть, мы разобрали в статье об автоаккомпанементе.

Как играть T–S–D левой рукой без скачков

Играть все три аккорда в основном виде неудобно: рука прыгает по клавиатуре. Удобное соединение строится на общих звуках — аккорды, отстоящие на квинту, делят один звук, и его выгодно держать на месте. Для этого субдоминанту берут во втором обращении (квартсекстаккорд, S64), а доминанту — в первом (секстаккорд, D6).

Звуки даны снизу вверх. В до мажоре нижний звук до остаётся на месте при переходе T–S, верхний соль — при переходе T–D, и рука почти не сдвигается. В практике фортепианного аккомпанемента для левой руки обычно берут аппликатуру 5–3–1 на тонике, 5–2–1 на S64 и 5–3–1 на D6. Это привычный рабочий вариант, а не единственно верный: если рука крупная, возможны свои решения.

Сами обращения здесь — только приём для удобства. Что такое секстаккорд и квартсекстаккорд и как они строятся, мы подробно разобрали в статье что такое аккорд.

Когда три аккорда перестали требовать поиска, их можно «раскрасить» фактурой. Подбор начинается с гармонической основы — бас октавой плюс аккорд в тесном расположении. Дальше идут чередование «бас — аккорд», аккордовая пульсация и арпеджио: разложенный аккорд чаще всего используют под пение, он не заглушает голос. Расположение выбирают по регистру мелодии: если мелодия звучит низко, аккорды берут в тесном расположении. Дублировать мелодию в аккомпанементе начинающим мы не советуем: вы привыкнете опираться на подсказку, а не на свой слух.

T–S–D или I–IV–V: как обозначают главные аккорды

Одни и те же аккорды записывают двумя способами: функциональными буквами (T, S, D) и римскими цифрами ступеней (I, IV, V).

Самое заметное расхождение — со субдоминантой. В русской и немецкой традиции S — самостоятельная функция наравне с T и D. В англоязычной на её месте pre-dominant, «аккорд перед доминантой»: IV и II ступени, объединённые звуками IV и VI ступеней лада. Плагальный оборот IV–I там часто трактуют не как отдельную каденцию, а как продление тоники. Для подбора разницы нет.

Слово «каденция» в схеме K1–K3 означает целую фразу от тоники до тоники; в нашей статье оно везде в русском значении — заключительный оборот.

Немного истории, которая объясняет названия. Слово «субдоминанта» ввёл французский теоретик Жан-Филипп Рамо (1726); он же описал обороты S–T и D–T как несовершенную и совершенную каденции. Понятие «функция» ввёл немецкий теоретик Хуго Риман в «Упрощённом учении о гармонии» 1893 года — термин он взял из математики. Русский перевод вышел в 1896 году, и функциональная теория с тех пор лежит в основе школьной гармонии в России.