«К Элизе» на пианино: как играть по клавишам и где кончается лёгкая часть
Тему знают все, а до конца пьесу доигрывают немногие. Разбираем начало по клавишам и пальцам, показываем, в каких тактах пьеса перестаёт быть лёгкой, и сводим в таблицу четыре версии о том, кому она посвящена.
Фото: Beethovens Werke, Breitkopf & Härtel, 1888 / IMSLP, Wikimedia Commons, общественное достояние
«К Элизе» — багатель Бетховена ля минор (WoO 59) длиной около ста тактов. Тема начинается с качания между ми и ре-диезом второй октавы, и её реально сыграть к концу первого года занятий. Вся пьеса намного труднее: в двух средних эпизодах идут тридцать вторые, репетиции в басу и хроматический спуск.
Коротко
- Размер 3/8, форма — пятичастное рондо A–B–A–C–A.
- Распространённая аппликатура начала: 5-4-5-4-5, для небольшой руки 4-3-4-3-4.
- Henle оценивает уртекст на 3 из 9, канадский силлабус RCM ставит пьесу на 7-й уровень.
- Кто такая Элиза, не установлено: у историков три кандидатки и версия, что посвящение вообще написал не Бетховен.
Из каких частей состоит пьеса
Пьеса собрана как рондо: тема A звучит три раза, между её проведениями стоят эпизоды B и C. Границы частей в изданиях сдвигаются на пару тактов из-за счёта затакта и вольт, поэтому номера в таблице приблизительные.
| Часть | Такты (около) | Что в ней трудно | Кому по силам |
|---|---|---|---|
| A, ля минор | 1–22 | качание ми — ре-диез, ломаные аккорды, передача звуков из руки в руку | к концу первого года |
| B, фа мажор → до мажор | 23–37 | форшлаги над фигурацией шестнадцатыми в левой руке, в конце пассаж тридцатых вторых | средний уровень |
| A | 38–59 | повтор темы | как первая A |
| C, ре минор над басом ля | 60–76 | около 16 тактов репетиций в басу (ля, в конце си-бемоль и си), уменьшённые септаккорды в правой | главная трудность пьесы |
| Связка | 77–81 | восходящее ля-минорное арпеджио триолями и хроматический спуск | трудно |
| A | 82–103 | финальная тема | как первая A |
Отсюда и разнобой в оценках. Издательство Henle ставит пьесе 3 балла из 9 («лёгкая»), а канадский силлабус RCM и японская шкала PTNA помещают её заметно выше. Почему её не дают первой, мы объяснили в подборке лёгких пьес для начинающих. Если вы только начали, возьмите до темы что-то проще, например «Собачий вальс».
Как играть правую руку в теме
Правая рука начинает тему с затакта: ми и ре-диез второй октавы шестнадцатыми. В первом такте идёт ми, ре-диез, ми, си первой октавы, ре и до второй октавы; во втором правая рука садится на ля первой октавы. Знаков при ключе в ля миноре нет, поэтому в первом мотиве ре-диез — единственная чёрная клавиша. Если путаетесь, где он лежит, загляните в статью про диез и бемоль, а названия октав есть в разборе расположения нот.
Печатных пальцев Бетховен не оставил: в любом издании аппликатура редакторская. В ходу три варианта.
| Вариант | ми, ре-диез, ми, ре-диез, ми | си | ре | до | ля |
|---|---|---|---|---|---|
| Основной | 5-4-5-4-5 | 2 | 4 | 3 | 1 |
| Для небольшой руки | 4-3-4-3-4 | 1 | — | — | — |
| Реже встречается | 5-3 на паре ми и ре-диез | — | — | — | — |
Первый вариант чаще называют основным: он с первых тактов тренирует пятый палец. Второй удобнее, если рука не тянется. Начало тихое (в нотах стоит pp), и качание ми и ре-диеза должно звучать ровно, без толчка на каждой ми.
Есть место, где ноты разных изданий расходятся. Во втором звуке седьмого такта Людвиг Ноль в первом издании 1867 года напечатал ми. Во всех параллельных местах (такты 21, 44, 58, 88 и 102) у Ноля стоит ре, и ре же записано в черновике Бетховена 1810 года и в первом отдельном издании (Лейпциг, 1870). Уртекст Henle печатает ре, а издание Breitkopf 1888 года, и с ним бесплатный набор Mutopia, везде печатает ми. В популярных нотах часто встречается ми, так что не удивляйтесь, если запись с YouTube разойдётся с вашими нотами.
Что делает левая рука
Левая рука в теме играет ломаные аккорды шестнадцатыми, по три звука вверх. Во втором такте это ля большой октавы, затем ми и ля малой (ля минор). В третьем ми большой октавы, затем ми и соль-диез малой (ми мажор). Пальцы подбирайте под свою руку: общепринятой аппликатуры для этих фигур нет.
Как передать фразу из руки в руку
Ломаный аккорд в теме продолжает правая рука. Левая сыграла ля, ми, ля, и сразу за ней правая берёт до, ми, ля первой октавы и выходит на си. В третьем такте то же самое в ми мажоре: левая играет ми, ми, соль-диез, правая продолжает ми, соль-диез, си первой октавы и приходит на до второй октавы.
На слух это один непрерывный подъём, хотя его делят две руки. Шов между ними слышен сразу. Учите стык отдельно, медленно, пока шестнадцатые не пойдут ровной цепочкой. Общий подход к сведению рук разобран в статье про игру двумя руками, порядок работы с новым текстом — в материале о том, как разучивать пьесу.
Нужна ли педаль
Педаль в теме нужна, но саму тему правильнее сначала выучить без педали. В распространённом издании Breitkopf педаль выписана на каждый ломаный аккорд темы и снимается перед следующим. Мелани Спанзуик советует сначала добиться легато одними пальцами, а педаль добавлять «малыми дозами» и пробовать полупедаль. Как нажимать и снимать педаль без грязи, описано в статье о педализации.
Где пьеса перестаёт быть лёгкой
Эпизод B начинается мягко: мелодия в фа мажоре с форшлагами идёт над фигурацией шестнадцатыми в левой руке. Трудность в его конце. Там пассаж тридцатыми вторыми, вдвое быстрее шестнадцатых темы, и Спанзуик называет его технически требовательным.
Эпизод C тяжелее. Левая рука около 16 тактов играет репетиции в басу: сначала ля, в конце си-бемоль и си. Выдержать их ровно, не зажав руку, трудно. Спанзуик предлагает играть репетиции одним пальцем, «возможно, третьим». Правая рука в это время берёт уменьшённые септаккорды. После единственной полной остановки (такт 76) идёт арпеджио ля минор триолями вверх и хроматический спуск обратно к теме. По нотам видно, что в этих местах пьеса уходит ниже и выше обычного диапазона 61 клавиши (до–до), поэтому целиком её играют на 88 клавишах.
Разбирать эти эпизоды по тактам в первый год не нужно. Тема A без них уже законченный кусок, а к B и C возвращаются, когда появилась беглость.
Почему у пьесы две редакции
Чистовой автограф пропал, поэтому ноты держатся на двух источниках. Первый — копия Людвига Ноля: в 1865 году в Мюнхене он нашёл рукопись у Бабетты Бредль и в 1867 году напечатал её с ремаркой Poco moto. Henle считает это издание полным ошибок.
Второй — черновик 1810 года, который хранится в Бетховен-Хаусе в Бонне (лист BH 116). Осенью 1822 года Бетховен вернулся к нему, собирая сборник багателей, но в итоговый ор. 119 пьесу не включил. По этой правке Барри Купер восстановил позднюю версию. В ней ремарка Molto grazioso, арпеджио левой руки в теме сдвинуты на шестнадцатую позже, а перед эпизодом B добавлено несколько тактов.
Кто такая Элиза
Достоверного ответа нет. Бетховен-Хаус прямо пишет, что не знает ни одной знакомой композитора по имени Элиза, а проверить надпись нельзя: рукопись утеряна. По копии Ноля надпись выглядела так: «Für Elise am 27 April zur Erinnerung von L. v. Bthvn», без года.
| Версия | Кто предложил | Довод «за» | Слабое место |
|---|---|---|---|
| Тереза Мальфатти, Ноль неверно прочёл имя | Макс Унгер, 1922/23 | рукопись, по Нолю, пришла из наследства Терезы фон Дросдик, урождённой Мальфатти; в 1810 году Бетховен был в неё влюблён | Юрген Май (2014) сравнил почерк: «Th» и «El» у Бетховена спутать трудно |
| Элизабет Рёккель, певица, 17 лет | Клаус Мартин Копиц, 2010 | Анна Мильдер-Гауптман в письме 1830 года называет её «Элизой» | довод косвенный, письмо написано в 1830 году, через двадцать лет после пьесы |
| Элиза Баренсфельд, 13-летняя певица из Регенсбурга, гастролировала с Мельцелем | Рита Штеблин, 2014 | в источниках не приведён | сама Штеблин называет гипотезу неуверенной |
| Посвящение дописал не Бетховен | Юрген Май, 2014 | 27 апреля 1851 года умерла Тереза фон Дросдик; надпись мог добавить сын Бредль Йозеф Рудольф Шахнер для невесты Элизабет Вендлинг | тоже гипотеза без документа |
Рёккель — сестра тенора Йозефа Августа Рёккеля, Флорестана в «Фиделио» 1806 года, позже жена композитора Иоганна Непомука Гуммеля. Бетховен-Хаус и японская энциклопедия PTNA до сих пор называют Мальфатти самой известной версией, хотя Henle после работы Мая считает её несостоятельной.
Частые вопросы
«К Элизе» — это соната?
Нет. Это багатель, короткая пьеса ля минор. Номера опуса у неё нет, в каталоге произведений Бетховена она значится как WoO 59 («сочинение без опуса»). Настоящая соната Бетховена для той же полки — «Лунная», и её первая часть заметно труднее темы «К Элизе».
Сколько длится «К Элизе»?
Около трёх с половиной минут. Японская энциклопедия PTNA указывает 3:30, а записи пианистов на её странице идут от 2:36 до 3:45.
В каком темпе играть?
Метронома Бетховен не поставил. Цифра «четверть = 72» в бесплатном наборе Mutopia — решение наборщика. Британский педагог Мелани Спанзуик советует скорее спокойный темп.
Где взять ноты бесплатно и легально?
Бетховен умер в 1827 году, оригинал в общественном достоянии. Бесплатный набор по изданию Breitkopf & Härtel 1888 года есть в Mutopia Project, сканы старых изданий — на IMSLP. Упрощённые аранжировки могут охраняться авторским правом.
Основано на
- История, редакции, такт 7, оценка сложности — G. Henle Verlag, HN 1347 (ред. J. Cobb Biermann, 2016): предисловие, комментарий к источникам, страница издания; A. Oppermann, «Für Elise WoO 59 – Do you strike the right note?», блог Henle, 2011.
- Черновик BH 116 и позиция об адресате — Beethoven-Haus Bonn, карточка произведения WoO 59.
- Нотный текст темы — Mutopia Project № 931, набор по изданию Breitkopf & Härtel 1888 года, общественное достояние.
- Форма, длительность, ступень сложности — PTNA Piano Encyclopedia, «エリーゼのために».
- Эпизоды B и C, педаль, темп — M. Spanswick, «A few thoughts on Beethoven's Für Elise», 2014.
- Версии Копица, Штеблин, редакция Купера — «Für Elise», англоязычная Википедия (сводка публикаций).
